路人甲她美貌又强大第384章 剧本围读2

对于没有表演经验的剧组工作人员来说会有种梦回高中的语文剧作课感集体读剧本体会剧情与人物同时在脑海中会描摹具体拍摄时会呈现出什么样的效果。

当然也不是单纯的文学欣赏一切围读的目的都是为实际拍摄服务的要考虑方方面面的问题小到男女主的一个发饰大到某个重场戏的场景设计每一件事都要落到实处才能确保实际拍摄的效果拍摄才能顺顺利利的进行下去~ 分开说来剧本围读对演员、导演、编剧、美术、服装道具师、制片方的前期准备上是有大大帮助的。

对于主要演员来说剧本围读是介于剧本和正式演出或表演之间的一种方式没有服装化妆或者灯光的辅助演员也暂时不需要在意镜头走位和场面调度只需要分角色朗读剧本对白。

在对剧本过程中演员通过熟悉剧本故事的来龙去脉和人物关系找到中心事件和矛盾冲突点并揣摩人物角色的心理动机、欲望、需求以及由此产生的人物动作乃至脑补内心戏与潜台词等。

演员、主创等可以将整个作品的创作意图创作方向未来有可能实现的包括影像、节奏、影片气质等做一个清晰的梳理。

在全组还没有进入特别紧张的拍摄状态之前所有人在一起对剧本将是对作品一次特别好的论证和修改探讨的机会。

在全组开机状态下再来磨合这些不适和矛盾无疑也是对剧组开支的一种浪费。

拿《失孤》举例《失孤》的导演就曾说过：一次对剧本可能会将一个原本80分的剧本上升到90分可以避免所有的创作部门在前期的准备过程中跑偏。

包括关宴华、徐骁在内的《失孤》剧本围读会持续了整整两天在创作过程前后期所涉及到的所有部门包括演员、导演、编剧、摄影师、录音师、剪辑师、服装师等全部都在。

两天的围读会后他们发现原先剧本的140场戏是过长的在已定的拍摄周期里无法完成经过开会论证、研究剪掉了近20场戏。

另一个在研究是否要把其中一个场景挪到春运的火车站时他们也在围读中否定了这一可能导致踩踏事故的拍摄方案。

《大逃杀》原定的电影时长也超过了2小时有足足150分钟。

最后削减到现在暂定的126分钟。

演员在这个环节提前揣摩角色通过台词表达人物情感就会存在理解偏差而导致台词逻辑重音错误这时导演给出正确的指导并修正并解释某场戏的依据是什么支撑人物的心理状态是什么。

避免演员只读自己戏份内的戏而忽略整体表演的节奏和状态导演也可以与演员沟通拍摄过程中可能发生的一些大的调度情况比如武打戏等《大逃杀》就花费不亚于拍摄总时长的时间让演员提前去做功课。

当两大主演在一起你来我往对台词导演能在其中找创作的感觉这种感觉会给导演带来许多灵感还可以考虑怎么更好调度他们的戏怎么样让某一场戏变得更有趣场与场之间如何能变得更紧张。

好莱坞有一个普遍的共识剧本围读能帮助导演更好地发展和完善剧本它的来龙去脉想表达什么思想为什么要这样写它的意义何在。

中途做笔记、反复修改调整等这对于电影创作来说能有一个质的飞跃。

在剧本上编剧费尽心力写成的文字即将变为有生命力的艺术作品全剧组一起对剧本将是对剧本情节、故事、逻辑、语言台词魅力等的考验。

过程中剧本有任何问题都可以调整修改有时候编剧也可以根据演员自身的特点、表演风格或者演员当时的状态来修改、调整台词甚至添加剧情。

另一个在围读会上按导演要求调整确定台词就可以大幅避免演员在现场改台词影响作品的整体水准。

避免演员与演员之间的冲突。

对编剧来说围读会基本就是剧本定稿会也是编剧查漏补缺集思广益的好时机提高作品制作质量的重要一环。

这也是美术设计和摄影的预热阶段美术、摄影部门首先需要把剧本看透其后跟导演一起座谈逐渐发现导演的思维模式他对具体场景的定位是怎样一种关系在影片中要什么东西并针对剧本的一些问题进行沟通考虑如何更好将故事的抽象语言视觉化也是着手下一步视觉转换时必须审慎面对的任务。

同时导演也会用同样的观点考察美术和摄影的构想、对剧本的认知程度让双方找到更为默契的对接点。

通过每一个环节的扎实准备制片人可以更有效地把握项目的计划和开支而那些边拍边改未做剧本围读甚至在剧本未完成的情况下就匆匆开机的剧组实则是拍摄体系里工业化不成熟的体现最终质量也堪忧。

对于有些人来说剧本围读是用来优化作品质量的。

对于有些人来说剧本围读是用来满足自己私心的。

这些人里面就包括梅青。

以前她仗着和颂传媒没少干过这样的事。

和梅青合作过的霍震霆可太清楚梅青在上次他们俩合作的那个偶像剧里有多喜欢改剧本。

改是没有问题的围读的时候只要你改的有理有据饶是被称为片场暴君的辛穆也会欣然接受。

比如这次《大逃杀》的剧本围读吴景澜就提出了很多修改意见不仅是自己的台词其他角色的台词某些情节上的不合理之处在吴景澜给出了自己的理由后。

经过一番集思广益有些被采用有些被驳回有些被部分采用有些经过大家讨论后虽没有采用吴景澜最初的提议也做出了和原版不一样更合理或更有艺术效果的修改。

但梅青就不一样。

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